День: 20.11.2004

ФРАГМЕНТ ПАСТЕЛИ


…………………………………
Люблю фрагменты разглядывать, особенно, если увеличение хорошее. Здесь разрешение среднее, насколько позволяет Инет. Живопись интересна, но и пастели бывают ничего. Разглядывание живописного материала доставляет чувственное удовольствие («неполовое», как Тайганова говорит :-)), это немного напоминает ощущения при осязании, например, глины в руке, или в кулаке мелкий морской песок… Труднообъяснимо.

РЮМОЧКА


……………………………
Видимо, под впечатлением сезанновской рюмки, написал свою, не особо заботясь о качестве стекла, да-а…

СТАРЕНЬКОЕ: СТРАННЫЕ ФИГУРЫ


…………………………
Жировые мелки на бумаге. Этого варианта, кажется не было, уж очень странные фигуры получились, чаепитие, но довольно безумное 🙂

СТАРЕНЬКОЕ: Б Е Р Е Г Н ОЧ Н О Й


………………………………..
Тоже было здесь: чем хуже акварель, тем лучше, и так бывает. Очень темная(почти черная) шершавая бумага. Что-то еще для подсветки, возможно, водоэмульсионные белила 🙂 Забыл…

СТАРЕНЬКОЕ: очень жидко


///////////////////////
Маслом написано, но очень жидко, и по белой плотной бумаге (ватману), предварительно проклеенному, конечно. Отсюда светоносность и сходство, может быть, с акварелью. Впрочем, я не искусствовед, я бедный художник… 🙂

СТАРЕНЬКОЕ: Р Е К А


……………………………………
Я кажется писал, это было у меня такое увлечение, рисунок выполнялся акварелью или тушью разбавленной, а редкий, но сильный контур наносился пером или кистью — тушью. Сильный контур, разумеется, ведет к «уплощению» рисунка. Я не помню уже, с чего это началось, возможно, под впечатлением старых японских рисунков, впрочем — утверждать не могу. По-своему, варварскими способами, я «перелопатил» (копировал, смотрел, схватывал что-то) довольно много хорошей графики, (чего не скажешь о живописи). Мне помогли старые голландцы больше всех. Графика такое дело, ей нужно учиться, и не для того, чтобы сходство передавать, это само постепенно приходит, исподволь, да и вообще — неважно, а потому что графика по природе своей более «технична», рациональна, а живопись больше эмоциональна, и требует не столько умения, сколько исконного, прирожденного отношения к цвету, а оно сидит в генетике нашей — чувство меры, вкус к цвету, отношение к теплым и холодным тонам. В конечном счете все упирается в несколько фундаментальных свойств, все искусство — в чувство равновесия, из него вырастают и мера и вкус, и самые важные ощущения, даже не зрительные, а тактильность, кожа, глина, песок в руке…