1.Композиционный инстинкт, это главное. Сразу чувствуется, есть или нет.
Второе — откуда ощущение гламура. Не в выборе объектов дело, может быть грязная картофелина — и все равно гламур. Видимо, дело в особой «выровненности» по тону, и в цвете — когда, как говорил мне Е.И., — «чуть желтого, чуть красноватого, чуть-чуть всего, и получается — о!» Но только драмы и напряженности — нет как нет. Ведь попробуй усилить, возьми источник света посильней, и сразу возникнут задачи — как распространяется свет, как согласуются тона и цвета… Драма дорого стоит, усиление тут же ставит сложные задачи! Но без выразительности, усиления, без гиперболы — ничего нет — одна тухлятина. Есть драма — есть контрасты, борьба теплого и холодного, света и тьмы… Это дорого стоит, усилий и нервов, потому «мастера-фотографы» так любят ЯЙЦА, и белое на белом, и чтобы «все в тумане и дыму» — ведь сложные технические задачи позволяют уходить от сложной выразительности, и все кажется на месте, безумно симпатично и — красяво — жуть!
Не занимается искусство красотой: красота не цель, это одно из ощущений от выразительной и сильной вещи — ОДНО ИЗ… и только. В целом же — изо-творчество — внутренняя глубинная функция, оперирование образами, большими неопределенностями, это механизм внутренней нашей работы по поддержанию целостности личности, то, что логически-разумной работой не достигается. Равносильно уравнениям Ньютона — только для внутреннего мира. У каждого работает внутри.
Но художник отличается гипертрофией функции.
Перейти к содержимому
